Pemahat Ulung dari Desa Mas Ubud
Di
salah satu sisi topeng, Ketut menunjukkan cara menggunakan pahat yang lebih
besar untuk merendahkan dahi, pipi dan dagu ke sisi dan punggung topeng.
Selanjutnya ia menunjukkan bagaimana menggunakan pahat yang lebih kecil untuk
memotong lembah antara lubang hidung dan pipi dan meratakan takik di antara
hidung dan bibir
Saya
menyalin, kurang terampil, di sisi saya dan sekali struktur wajah yang kasar
muncul kami pindah ke pengacap melengkung. Ketut mendemonstrasikan cara
memotong lembah ke dalam alis dan pipi memadukannya ke dalam rongga mata,
jembatan hidung ke pipi dan dagu ke bibir dan pipi. Kami kemudian membalikkan
pengacap ke sekeliling area hidung, lubang hidung, pipi, bibir, dan dagu dengan
lembut di atas bukit dan gundukan yang lebih lembut.
Mungkin
aspek ukiran yang paling sulit adalah belajar bagaimana memegang kayu dengan
aman di tempatnya sementara satu tangan memegang pongotok dan yang lainnya
memanipulasi pahat atau gouge. Pemahat Bali memecahkan masalah ini dengan
menggunakan kakinya sebagai wakil untuk memegang kayu. Ketut dan murid-muridnya
sangat fleksibel dan kaki mereka yang mudah digerakkan, hampir bisa ditegakkan,
dan jari kaki memungkinkan mereka untuk memegang dan memutar topeng dengan
cepat dan efisien. Sementara siswa lain dan saya dapat memegang topeng di
antara kaki kami untuk waktu yang singkat kami tidak pernah bisa memegangnya
dengan aman atau memutar semudah pemahat Bali.
Setelah
Ketut puas bahwa bagian belakangnya rata, dia menelusuri garis kertas di
atasnya dan mendemonstrasikan cara kasar keluar sudut di bagian atas dan bawah
dan kemudian memutar dagu, pipi, dan dahi untuk mulai membawa wajah menjadi
lega. Roughing out berarti cepat memotong sebagian besar limbah kayu sebelum
mulai mendefinisikan dan memodelkan ukiran. Proses ini juga disebut grounding
atau wasting. Ketut berdemonstrasi di satu sisi topeng dan menyuruh saya
menyalin di sisi yang lain. Dia akan melihat kemajuan saya, menawarkan saran
dan kadang-kadang mengubah posisi tangan saya dan membimbing stroke saya.
Ketut
kemudian menggunakan pola kertas untuk menemukan mata dan mulut di wajah
topeng. Dia memotong potongan lurus tepat di bawah hidung dan kemudian potongan
miring dari bagian atas bibir untuk membuat takik. Dia kemudian membuat
potongan diagonal untuk menentukan sisi kiri hidung dan potongan lain di
sepanjang bagian atas mata kiri untuk menentukan soket
Memberiku
topeng dan timpas, Ketut menunjukkan giliranku untuk menyalin potongan-potongan
ini di sisi lain topeng. Sekali lagi pukulan saya ragu-ragu dan kurang efisien
daripada Ketut, yang terus memberikan saran yang bermanfaat. Belakangan saya
mengetahui bahwa banyak pemahat Bali sering berpindah ke kapak kecil yang
disebut kapak untuk menonjolkan fitur-fiturnya secara lebih rinci. Namun, Ketut
telah menemukan bahwa murid-murid tamunya kurang nyaman menggunakan kapak dan
lebih suka pindah ke pahat dan guas yang lebih terkontrol. Ketut merasa bahwa
biaya tambahan kapak tidak dibenarkan dalam pelatihan awal kami.
Selain
timpas, kami menerima palu kayu, enam pahat datar, dan tujuh tombak bermata
bulat sebagai bagian dari pahatan ukiran kami. Bangku atau pongotok kami dibuat
dari kayu asli yang padat. Pegangannya sekitar 8 ½ ", dengan kepala
sekitar 4 ½" panjang, 2 "lebar, dan 3" tinggi. Pahat datar atau
pahat, berkisar dari ¼ "hingga 1 ½" melebar di ujung tombak mereka.
Para gouges bulat, atau pengacap, berkisar dari 1/8 "hingga 1 ½ inci inci
di tepi. Alat-alat ini dipotong dari pisau gergaji industri daur ulang oleh
pandai besi lokal dan kemudian dipertajam oleh Ketut menggunakan batu basah.
Kedua pahat dan gouges miring sepanjang satu sisi. Pahat biasanya digunakan
dengan tepi miring ke atas sementara pengacap bergantian saat kita memotong
cembung atau cekung ke kayu.
No comments:
Post a Comment